电影末尾以金灿闪耀的银杏树远景作结之前，以种种意象编织肌理与结构，也没有偏袒任何一条故事线，格雷特后来远行到东印度做考察与摄影。这段远途会带来前所未有的挑战吗？她会是个不同于白男视角的西方研究者吗？1972年的少年汉内斯与寂静的天竺葵为伴，直到远行的暗恋女子寄来一封信，将两人的暧昧情愫终于悬置。

青春就是这样，好坏都相对简单纯粹，也可能更直接暴力。就像小猫小孩不知轻重，对伤害缺乏理解。年轻的时候，仅仅保持独立和快乐并不那么容易，不得不有意识地面对同侪压力。作家朋友对敏锐善感的写作新秀们说“熬过这段日子就好了”，其实是真的。

能够扛得住岁月飞逝的东西，不能和哪一段时光过分靠近。不能攸关那些走散的人、失落的经验。你不喜欢哪段时期的自己，也就很难喜欢那时候回播的音乐，每次回顾都有酸楚。音乐参与记忆的构成，像气味可带人瞬移时空。

真正的眼泪是不让人看见的。

地处中环的精致古董小店名曰“堆填区”，当然只是自谦罢了。

相机，手枪，笔，曾经都是阳刚的。都像枪炮，对猎物主动出击，讲求够快够狠够力。

一桌子的菜，荤蛋奶素两不误。

生死存亡之际，故事让人痴迷，如《十日谈》《天方夜谭》。

如今想来，宫崎骏在戏内戏外，都没把小孩当傻瓜。都是独立的个体。

几年前临近圣诞，看圣诞老人浮现咖啡馆，姿态也像大灰狼。