《面薄佬》中的恋尸癖作为一种表达，将新加坡社会中的异化以及孤独放大了。恋尸癖或许哗众取宠，但也的确需要如此夸张的符号／表现形式才能达到电影想要达成的社会批判，但也仅仅是流于表面，并未触碰到新加坡社会所面对的阶级问题的核心。

前一幕是San San站在高处往下看，被“亡灵”撞见。“亡灵”是不是在某种意义上代替了她的死亡，或者为其他所有的角色预先实现了他们潜意识的欲望？

“与其拍摄一个东西，不如拍摄一个意念；与其拍摄一个意念，不如拍摄一个幻梦。” 对曼·雷的印象一直停留在超现实主义的摄影家，他的摄影作品多是刻意的摆拍，很干净的画面，比如他著名的《一个女郎和她的五颗眼泪》（Larmes）就将五颗玻璃珠子放在女人的脸上，让它们凝成泪珠。

这是一个发生在炎热、焦躁的夏天的故事。

太多电影，太少时间。新加坡国际电影节已开始售票，还没有决定要看哪些电影？青春+专栏作者出席新加坡国际电影节记者会，了解主办方策展的思考，选片的挑战。

《行尸走狗》 珍贵的地方在于它像是把卓海隆这个奇特的人物封印在一个时间胶囊里，永远以他愤怒刻薄的语言以及庞大的热忱提醒我们电影的另一种可能。

这部电影的浪漫之处就在于它以一个温柔的视角去看待残酷的世界，让观众在暴烈的世界里看到一点点的温柔。

我们所选择的电影未必是最好或最精致的，而是我们认为具有一定讨论意义的电影。它或是展现了某种精神面貌，或体现了不同的人文关怀，或聚焦不同的群体，但最主要的是提供了一种不同的声音，挑战我们对于“新加坡电影”的想象。